до 1970-х годов это было общим правилом по, опять же, экономическим и техническим причинам. Фильмы смотрели только в кинотеатрах, а потому и контролировать изображаемое на экране было значительно проще и легче. С появлением в 1980-х годах видеомагнитофонов и видеокассет формата VHS, процесс вышел из-под контроля. Старые эротические фильмы еще оставались популярны, но пришло время жесткого секса на экране и поисков способов ограничения просмотров подобных зрелищ. Как раз тогда они и были найдены в виде накладывания «мозаики» на определенные места в кадре.
Тогда же началось размывание границы между любительским и профессиональным, коммерческим порно. Если в 1980-х годах режиссеры в поте лица своего искали актрис для такого кино, то десятилетие спустя на кастинги стояли очереди из желающих (сейчас, говорят, тенденция становится обратной)[100]. В порнографии «любительской» снимаются, в соответствии с названием, любительницы. Делают они это очень профессионально и, можно сказать, с душой. Девушки идут на это с теми же целями, что и во многих других случаях, — ради денег на косметику, сумочки, украшения. Еще один стимул — повеселиться, расслабиться, «качнуть» адреналина.
Естественно, «любительские» фильмы редко выходят на большой экран: опасность быть узнанными заставляет актрис противодействовать рекламе и широкому прокату картин. Профессиональное же кино показывается в кинотеатрах, в том числе в открытом недавно специализированном 96-местном «Симбаси Романитику» в центре Токио. Обычно такие кинотеатры редко заполняются более чем наполовину, но новый «храм софт-искусства» полон, а зрители — настоящие фанаты японского софт-порно, или, как его еще называют, «романтического порно». Такими же были когда-то постоянные посетители Ёсивары или гости гейш, только стоит это значительно дешевле: за 1300 иен любой желающий может увидеть в «Симбаси Романитику» (или бесплатно скачать в Интернете) три старых «романтик порно», которые до сих пор вызывают по всей Японии волну возбуждения, или более новые фильмы. Менеджеры кинотеатра говорят, что подавляющее большинство зрителей — мужчины предпенсионного возраста, что отчасти объясняется и ностальгией по молодости: первое «романтик порно» в Японии сняли в 1971 году на киностудии «Никкацу». Приход в жанр популярных певиц Маюцуми Дзюн и Сацуки Мидори обеспечил его грандиозный успех. Это было время кризиса молодежного движения в Японии, и считалось, что софткор в эротических картинах выражал «свободу, непринужденность и возбуждение» — понятия, ставшие сущностью «романтик порно». До 1988 года, когда наблюдался бум жанра, одна только компания «Никкацу» сняла около 110 порнолент. Сейчас в год производится всего около девяноста картин, но зато качество исполнения стало гораздо выше, а спектр предлагаемых фантазий несравнимо шире, хотя и направлен по-прежнему в основном на удовлетворение мужских, а не женских заявок.
Офисные самураи могут найти себе фильмы с актрисами широкого ассортимента: тут есть и имитирующие нимфеток миниатюрные девушки, есть обладательницы силиконовых бюстов, женщины в возрасте, беременные, специалистки по связыванию и подвешиванию — все, кого только может придумать мужская фантазия. Всё, о чем написано в этой книге, в изобилии представлено в японском порнокинобизнесе. Здесь разыгрывают псевдосамурайские драмы в Ёсиваре, изображают любовь между американцами и японскими гейшами, показывают, чем должны кончаться встречи эндзё косай, здесь много униформы, хлыстов, силикона, кимоно, пива и онсэнов.
Многие в Японии считают, что доступность такого софт-порно и культивирование различного рода извращений негативно сказываются на общем уровне воспитания и образования молодежи, а также стимулируют сексуальную преступность. Однако либеральные настроения в стране очень сильны, и советы типа «собрать все это и сжечь» в Японии не проходят. Относительно жесткие (очень относительно) меры, касающиеся порноизданий и вообще «женского» бизнеса, приняты даже не во всей Японии. В префектуре Нагано и Токийское губернаторство значительно более вольно трактуется то, что является порнографией, а конфискация подобной продукции разрешена только в Осаке и Киото — старых «гейшевских столицах» Японии.
Либерализации процесса и все большему размыванию границ между профессиональным и любительским порно способствуют новые возможности цифровой техники и, соответственно, снижение расходов на производство кино. В январе 2006 года в Токио всего за одну ночь команда из десяти человек, включая режиссера, сняла новый софткор с бюджетом всего в пять миллионов иен (около 45 тысяч долларов). Главную роль в нем сыграла тридцатилетняя Асада Маю. В интервью новоиспеченная звезда сообщила, что до этого считала порнофильмы «грязными и ужасными», пока бойфренд не пригласил ее в кинотеатр. Потрясение было столь велико, что с тех пор она снялась еще в семи таких картинах и призывает женщин чаще смотреть порно: «Бояться тут нечего!» Неизвестно, какими резонами руководствовалась при этом Асада-сан, но фактически это была попытка вербовки девушек в порноиндустрию. Между тем все чаще становятся известны случаи насильственного принуждения актрис к таким съемкам. Так, весной 2016 года кабинет министров Японии был вынужден обратиться к этой теме на заседаниях по проблемам гендерного равенства после соответствующего заявления группы правозащитников. В результате в июле 2016 года бывший директор крупной порнокомпании и еще два человека были арестованы по подозрению в нарушении статьи 58 Закона о назначении работникам трудовых обязанностей «Обязанности, наносящие ущерб общественной морали». Наказание за это преступление предусматривает до десяти лет принудительных работ, но в данном случае обвиняемые отделались крупным штрафом.
Тем не менее общественное мнение оказалось взбудоражено настолько, что пришлось создать специальную комиссию по реформированию порноиндустрии (при ее фактическом запрете!), в которую вошли легальные производители порнографической продукции, а также компании, связанные с распространением информации, продажей и предоставлением такой продукции в аренду, Японская ассоциация продюсеров (JPG) и Ассоциация порноактрис (!). Комиссия выделила несколько злободневных для индустрии проблем, над решением которой сейчас и работает. Среди них:
создание единого общенационального контракта для порноактрис, позволяющего, помимо всего прочего, отказаться от съемок в последний момент без угрозы вымогательства, мотивируемого возмещением расходов на подготовку к съемкам;
прекращение распространения фильмов после того, как получит отправленное по почте заявление, посредством которого можно установить личность актрисы. Эти меры направлены на то, чтобы фильмы, начавшие продаваться пять или более лет назад, не препятствовали нынешней жизни актеров;
проблема реакции общества на стремление части японских женщин демонстрировать сексуальные действия на экране как выражение эмансипации;
защита прав актрис, являющихся матерями-одиночками, которых становится в индустрии всё больше.
проблема регулирования доходов порноактрис, которые ценятся тем ниже, чем больше опыт получают в съемках, и в чем назойливо слышны отголоски средневековых традиций продажи девственности[101].
В общем, тут есть, над чем задуматься японцам, и не только…
Глава десятая
Необходимое зло
Если нельзя, но очень хочется…
Всё, о чем говорилось выше, может показаться нашему читателю какой-то фантасмагорией и вызвать избитое сравнение: «Япония — другая планета, страна будущего» и т. д. Нет, Япония
